「面（ツラ）で飯を食う」ことを嫌悪していたにもかかわらず、三船は「背広を一着プレゼントする」との谷口の甘言に陥落。『銀嶺の果て』（47年）のギャング役で、俳優としての第一歩を踏み出す。出番が来ても「俺はいいですよ」などと言って尻込みし、撮影機材の運搬のほうに注力したのは、〈本当はカメラの仕事がしたい〉という本音の表れだったに違いない。
このとき、ロケ地の白馬で仕事を共にしたのが、当時はペーペーの助監督だった岡本喜八である。クルーが泊っていたのが成城学園の山小屋（註４）というのも実に因縁めいているが、その後、岡本と送った成城の‶素人下宿〟での共同生活を経て、三船は生涯、成城に住み続けることとなる。
ちなみに、この下宿（家主はＴ氏）で三船が仕立てたのが、軍隊毛布（目撃した岡本によれば、アメ横で仕入れたもの）製のコートとズボン。この上着は、やはり黒澤脚本による谷口監督作『吹けよ春風』（53年）で、気の好いタクシー運転手役の三船が自ら着用しており、長男の史郎さんによれば、これが数ある出演作の中でも最も素の父親（三船）に近い役だとか。
それ以前から、やはり成城北口の「ブリキ屋」で谷口と下宿生活を送っていたのが黒澤明だ。『銀嶺の果て』の映画の編集を手伝っていた黒澤が、フィルムの中で躍動する三船に惚れ込み、自作『酔いどれ天使』（48年、これまたヤクザ役）に起用したことで、三船の‶悪役〟人気は急騰。全身から放たれる凄みや野獣性、その鋭い眼光は戦争体験と無縁であるはずもなく、そういう意味で三船は、まさに〝戦争が生んだスター〟と呼ぶべき存在であった。
こうして俳優を続けざるを得なくなった三船は、『羅生門』（50）出演を前にして、ニューフェイスの同期生・吉峰幸子と結婚。初めて自宅を構えた地は、なんと「成城町７７７番」であった。（この項続く）
（註１）殿堂入りした日本人俳優は、早川雪洲とマコ岩松という米国で活動した二人のみ（例外はゴジラ！）。三船の星型プレートは、チャイニーズ・シアターの斜向かいという、誰よりも条件の良い場所にある。
（註２）『ＳＷ』のオファーを断ったのは、オビ＝ワンを悪役と誤解した三船のＬＡエージェント、高(たか)美以子氏。三船は常々、「俺は悪役はやらないからな」と高氏に念押ししていたという。
（註３）空きが出たら撮影部に引っ張るべく、三船を補欠合格に導いたのはカメラマンの山田一夫。このときの恩義から、三船はのちに山田を自身のプロダクションに迎えている。
（注４）舞台となった山小屋「ヒュッテ・タニサワ」（谷口と黒澤の合体ネーミング！）は、谷口が在籍した早稲田大のヒュッテで撮影された。
たかだ まさひこ
1９５５年１月、山形市生まれ。生家が東宝封切館「山形宝塚劇場」の株主だったことから、幼少時より東宝映画に親しむ。黒澤映画、クレージー映画には特に熱中。三船敏郎と植木等、ゴジラが三大アイドルとなる。大学は東宝撮影所に近い成城大を選択、卒業後は成城学園に勤務しながら、東宝を中心とした日本映画研究を続ける。現在は、成城近辺の「ロケ地巡りツアー」講師や映画文筆を中心に活動。『七人の侍』など、日本映画のテーマ曲を新録したＣＤ『風姿〜忘れがたき男たち』（ラッツパック・レコード：５月発売）では作品・楽曲紹介を担当。近著として、『今だから！ 植木等』（今夏発刊予定）を準備中。
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