第32回【私を映画に連れてって!】「映画は誰のものか」と考えさせられる製作委員会方式のシステムと運営

1981年にフジテレビジョンに入社後、編成局映画部に配属され「ゴールデン洋画劇場」を担当することになった河井真也さん。そこから河井さんの映画人生が始まった。『南極物語』での製作デスクを皮切りに、『私をスキーに連れてって』『Love Letter』『スワロウテイル』『リング』『らせん』『愛のむきだし』など多くの作品にプロデューサーとして携わり、劇場「シネスイッチ」を立ち上げ、『ニュー・シネマ・パラダイス』という大ヒット作品も誕生させた。テレビ局社員として映画と格闘し、数々の〝夢〟と〝奇跡〟の瞬間も体験した河井さん。この、連載は映画と人生を共にしたテレビ局社員の汗と涙、愛と夢が詰まった感動の一大青春巨編である。

　

　最近、過去の映画の４K上映が多くなってきた。デジタル修復版とかデジタルリマスター版とか、名称は色々だ。

　昨年は『Love Letter』（1995）の４K版が公開から30年周年記念で全国上映になったり、現在も公開中の『ヤンヤン夏の想い出』（2000）４K、そして今年後半には、同じく30年を迎える『スワロウテイル４K』が全国公開となる。

『ヤンヤン夏の想い出』も公開から25年が経ったが、それまでは35ミリ上映しかできなかった。しかも25年前のプリントでゴミが付いた状態（映画界では雨が降っているフィルムとも言っていたが）でしか上映できず、劇場、観客に申し訳ないと思っていた。

　ただ、デジタルマスター版にしたり、４Ｋ化するには数百万円（10年くらい前は1000万円以上の時も）の費用がかかる。これは誰が負担するのか？

　映画ビジネスは時代とともに変わっているものの、基本は劇場収入、ビデオ収入、放送、配信収入、海外収入……など色々存在するのだが、たいていはビデオ収入までで8割以上のシェアを占めていたので10年経てば、ほぼその映画の収入は95％以上終了、となっていたのである。

　ところが1950年代に製作された『七人の侍』（1954）や『ゴジラ』（1954）、『東京物語』（1953）などは、毎年、何処かで上映、或いは世界中で観られている。その時代の映画は東宝、松竹、東映など大手映画会社が管理していることが多く、35ミリネガの保管もきちんとされていて、適宜、ポジフィルムを制作したり、ビデオマスターなどの制作も自社関連で行ってきたと言える。